CALENDARIO 2023 DE ALEMANIA Y PORTUGAL. FEBRERO

 

Lúgano ( Carduelis spinus )

El lúgano,​ lugano​ o jilguero lúgano​ (Carduelis spinus) es una especie de ave paseriforme de la familia de los fringílidos (Fringillidae). Es muy común por toda Europa y Asia, se le encuentra en zonas boscosas, tanto de coníferas como en bosques mixtos, donde se alimenta de semillas de todo tipo, especialmente de alisos y coníferas.

Es un pájaro pequeño de plumaje pardo-amarillento, diferenciable de otros fringílidos parecidos por su patrón de colores: alas negras, obispillo amarillo y flancos listados. Macho y hembra son diferentes. El macho tiene parte de la cabeza negra y la hembra tiene un aspecto más listado y de color más verdusco. Es una especie muy confiada, sociable y activa. Por esto, por su aspecto y por su canto se la aprecia y se cría en cautividad.

Sigue un patrón extraño de migración: cada pocos años, en invierno, se desplaza masivamente al sur, por causas no del todo conocidas pero que tienen que ver con factores climáticos y sobre todo de disponibilidad de alimento. Así en zonas donde no es muy abundante sus poblaciones invernantes se multiplican.

A pesar de contar con una gran área de distribución es una especie monotípica, es decir, no tiene descritas subespecies.

Es un ave bastante pequeña, midiendo entre 11 y 12,5 cm de largo.​ Pesa entre 10 y 18 g. Tiene una envergadura alar que varía entre 20 y 23 cm

Presenta un claro dimorfismo sexual. 

Se distribuye por la mayor parte de Eurasia y el norte de África.Su distribución estacional también está marcada por el hecho de que sigue un patrón anómalo de migración. Cada pocos años sus migraciones al sur son mucho mayores, y las poblaciones invernantes en la península ibérica se multiplican.Es un ave que no se asienta por largo tiempo en un área, sino que varía mucho sus áreas de cría, alimentación, invernada de año en año.

Es un pájaro muy activo e inquieto. Muy social, forma grupos especialmente en otoño e invierno que suelen ser bastante pequeños y muy cohesionados, aunque pueden ser muy grandes. También en ocasiones se mezcla en grupos mixtos con otros fringílidos.​ Con respecto al ser humano resulta bastante confiado, pudiéndosele observar a poca distancia.

Es una especie principalmente granívora. Varía su alimentación dependiendo de la época del año. Se alimenta sobre todo en los árboles, aunque ocasionalmente puede comer en el suelo.

Puente Vasco da Gama ( Lisboa )

El Puente Vasco da Gama ( portugués : Ponte Vasco da Gama ; pronunciado  [ˈpõt(ɨ) ˈvaʃku dɐ ˈɡɐmɐ] ) es un puente atirantado flanqueado por viaductos que cruza el río Tajo en el Parque das Nações en Lisboa , la capital de Portugal. Es el segundo puente más largo de Europa , después del Puente de Crimea ,  el más largo de la Unión Europea . Fue construido para descongestionar el Puente 25 de Abril de Lisboa., y eliminar la necesidad de que el tráfico entre las regiones norte y sur del país pase por la ciudad capital. 

La construcción comenzó en febrero de 1995; el puente se abrió al tráfico el 29 de marzo de 1998, justo a tiempo para la Expo 98 , la Exposición Universal que celebraba el 500 aniversario del descubrimiento por Vasco da Gama de la ruta marítima de Europa a la India.

El puente tiene seis carriles de circulación, con un límite de velocidad de 120 km/h (75 mph), igual que en las autopistas, excepto en un tramo que está limitado a 100 km/h (60 mph). En días ventosos, lluviosos y con niebla, el límite de velocidad se reduce a 90 km/h (56 mph). El número de carriles se ampliará a ocho cuando el tráfico alcance una media diaria de 52.000.

El proyecto de 1.100 millones de dólares se dividió en cuatro partes, cada una construida por una empresa diferente y supervisada por un consorcio independiente. Hubo hasta 3.300 trabajadores simultáneamente en el proyecto, que tomó 18 meses de preparación y 18 meses de construcción. La financiación se realiza a través de un sistema de construcción, operación y transferencia de Lusoponte, un consorcio privado que recibe los primeros 40 años de peaje para ambos puentes de Lisboa. El capital de Lusoponte es 50,4% de empresas portuguesas, 24,8% de empresas francesas y 24,8% de empresas británicas.

El puente tiene una expectativa de vida de 120 años, habiendo sido diseñado para soportar velocidades de viento de 250 km/h (155 mph) y soportar un terremoto 4,5 veces mayor que los estándares de resistencia de construcción en Lisboa. Los pilotes de cimentación más profundos, de hasta 2,2 m (7,2 pies) de diámetro, se hundieron hasta 95 m (312 pies) por debajo del nivel medio del mar . La presión ambiental a lo largo del proyecto dio como resultado que los viaductos de la margen izquierda se extendieran tierra adentro para preservar los pantanos debajo, así como que los postes de luz en todo el puente se inclinaran hacia adentro para no arrojar luz sobre el río.

Petirrojo ( III )

 Obrigado Manuela

Ya he hecho otras entradas sobre este bonito pajarillo, pero como me llegó este marcapáginas hace algún tiempo, en un sobre enviado por Manuela, me ha parecido oportuno publicarlo, pues la ilustración es muy original. Desconozco el nombre de la técnica para la realización de la ilustración y el nombre del autor/a.

El marcapáginas es el mismo, pero lo he puesto en vertical y horizontal para que se vea mejor el dibujo y el texto.Por el reverso tiene el mismo dibujo, pero el texto está en inglés

El petirrojo europeo (Erithacus rubecula) es una paseriforme muy común en toda

 Europa y es uno de los pájaros más carismáticos de este continente, dado su

 comportamiento curioso y sociable.

Los adultos apenas pesan 20 gramos y tienen 20 centímetros de envergadura, pero son inconfundibles: ambos sexos poseen un pecho y una cara anaranjados, cuando el resto del plumaje es gris con alguna tonalidad parda, mientras que las aves juveniles carecen de esas fogosas tonalidades.

Aunque muy extendidos, apenas varían en sus diferentes zonas de distribución, y únicamente se pueden ver cambios en su comportamiento, pues en algunas regiones se consideran aves migratorias. Se distribuyen por toda Europa, norte de África y noroeste de Asia, no apareciendo en países como Islandia, pero sí en las islas británicas.

Sin duda su comportamiento es una de las cosas que más llaman la atención; estos pájaros diurnos se alimentan de invertebrados, bayas y frutas, aunque dependerá de la época del año en la que los veamos. En invierno se ven ayudados por comederos para pájaros, pues seguramente es una de las aves que viven en tu jardín.

La frecuencia con la que podemos ver a este pájaro también ha permitido que aparezca en numerosas muestras de folclore: es considerado el pájaro del dios Thor en la mitología nórdica, que se relaciona con los truenos y tormentas.

También ha sido asociado a la Navidad y a numerosas leyendas británicas, entre las que destaca que su pecho rojo se debe a que se manchó de sangre al consolar a Jesucristo en la cruz, o incluso que su pecho ardió al intentar buscar agua para las almas perdidas.

Los carteros británicos se vestían de rojo durante la época victoriana, por lo que fueron apodados petirrojos: la vinculación de este empleo con la Navidad esta relacionada con que este pájaro sea parte de las festividades de invierno de los británicos.

Fuente :https://misanimales.com/el-petirrojo-un-ave-con-carisma

VINO DE OPORTO

 

 Un marcapáginas que reune mis dos aficiones de coleccionismo; el de etiquetas de vinos y licores y el de marcapáginas.

Muy agradecido a Manuela, por habérmelo enviado

El vino de Oporto (portugués vinho do Porto), también conocido simplemente como oporto, porto o port, pertenece al género de vinos conocido como vinos fortificados. Estos vinos nacieron en los siglos XVI y XVII, como producto de la adición de aguardiente al vino cuando está en proceso de fermentación. De este modo se consigue la estabilización del vino, logrando un vino que resistía las variantes temperaturas y humedades del largo trayecto marítimo que el comercio de la época imponía.

El vino de Oporto se produce en los viñedos de la Región vitícola del Alto Duero, en Portugal. Antes del siglo xvii, esta región era ya conocida por sus vinos, tintos y blancos, aunque eran poco consumidos fuera de Portugal. En 1678, Inglaterra y Francia entran en guerra, ocasionando escasez de vino en el reino británico. Para hacer frente a la escasez, Inglaterra recurrió a los vinos de Portugal, su aliado de tres siglos. El vino del valle del Douro comenzó a hacerse popular en Gran Bretaña, más que nada por su ubicuidad en tiempos donde el vino francés era escaso o inexistente. Una versión sobre el origen del vino de Oporto como se conoce actualmente, dice que en 1678, comerciantes de Liverpool adoptaron una técnica utilizada en un monasterio en Lamego para modificar el vino. Esta técnica consiste en añadir brandy al vino durante la fermentación, interrumpiendo así el proceso de fermentado. El resultado es un vino con mayor contenido de alcohol (hasta 25 °G.L.),​ y con sabor más dulce, debido al azúcar remanente que no terminó de fermentarse.

El éxito de este tipo de vino en Gran Bretaña, llevó al establecimiento de varias casas vinícolas en Portugal, de origen británico. Para el siglo xviii, había un monopolio británico de facto sobre la producción de oporto. Este monopolio duró hasta la fundación de la "Companhia Velha", que marcó el ingreso de los portugueses a la producción y comercialización de este vino.

Los Oportos se caracterizan por su gran intensidad aromática, la presencia del alcohol, su dulzura y la tanicidad en algunas de sus categorías.

El oporto tinto se hace a partir de uvas Tinta Roriz, Tinta Borroca, Touriga y Tinta Cāo. El oporto blanco se obtiene de las uvas Malvasía Dourada, Malvasía Fina, Gouveio y Rabigato.

Según el Instituto dos Vinhos do Douro e do Porto (IVDP), estos se pueden clasificar en dos categorías principales, según el tipo de envejecimiento:

• Vinos que han sido madurados en botellas selladas, sin contacto con el aire y que experimenta lo que se conoce como maduración reductiva.
• Vinos que han sido madurados en barricas de roble, cuya permeabilidad permite cierto contacto con el oxígeno, experimentando una maduración oxidativa.

Además, el IVDP nombra otra forma de clasificar el oporto en dos categorías: los normales (ruby, tawny y blancos estándares) y los de categorías especiales.

El vino de porto se puede tomar en copas tipo oporto o tipo licor en las cantidades por dosis de 2 onzas (59 ml), los varios tipos Vintage, Ruby, tawny o 10, 20 hasta 40 años, como aperitivos o como digestivos así como para acompañar postres como quesos fuertes. Estos son para disfrutar a diferentes temperaturas, lo mejor es dejar en lugar fresco y siempre acostadas, estos vinos duran años siguiendo estas indicaciones.

TESORO DE GUARRAZAR. Ayuntamiento de Guadamur ( Toledo )

 Muchas gracias Pepi

El tesoro de Guarrazar es un tesoro de orfebrería visigoda compuesto por coronas y cruces que varios reyes del reino visigodo de Toledo ofrecieron en su día como exvoto. Fue hallado entre los años 1858 y 1861 en el yacimiento arqueológico denominado huerta de Guarrazar, situado en la localidad de Guadamur, muy cerca de Toledo.​ Las piezas están repartidas entre el Musée Cluny de París, la Armería del Palacio Real y el Museo Arqueológico Nacional, ambos en Madrid.

Entre todas las piezas halladas, las más valiosas son las coronas votivas de los reyes Recesvinto y Suintila; esta última fue robada en el año 1921 y todavía no recuperada.​ Ambas de oro, engastadas principalmente con perlas y zafiros tallados en cabujón. Hay también otras coronas más pobres y más pequeñas y cruces votivas. También se hallaron cinturones, hoy desaparecidos.

La tradición de los talleres de orfebrería de la península ibérica se remonta a la prehistoria, pero la de época visigoda está muy vinculada a la orfebrería bizantina. Se emplea, además del engastado, la técnica de incrustar las piedras en alvéolos, que fue la preferida por los pueblos germánicos; es la técnica empleada en las letras de las coronas, que están ejecutadas con alvéolos de oro donde se han incrustado granates tallados en el hueco. En la corona votiva de Recesvinto, estas letras colgantes dicen en latín lo siguiente: RECCESVINTVS REX OFFERET​ (El rey Recesvinto la ofreció). Los adornos repujados de las aspas de las cruces son de tipo germánico, pero la forma de las coronas votivas es totalmente bizantina. Las coronas del tesoro son de tipo votivo, no aptas para ser lucidas como tocado.

Las presencia de joyas bizantinas en los tesoros visigodos era tan abundante, según los testimonios literarios, que en las iglesias de Mérida «había joyas para llenar varios carros» (Vidas de los padres emeritenses). Fuentes árabes testimonian que al entrar los musulmanes en Toledo, encontraron en la catedral una serie de coronas votivas que los reyes visigodos habían ido donando, y que muchas fueron fundidas en ese momento para aprovechar los metales nobles. Las joyas de la iglesia de Toledo y las del tesoro real fueron causa de envidias y graves disputas entre los conquistadores árabes. Una gran parte de estas coronas y cruces debieron ser escondidas por los clérigos visigodos, como ocurrió con las que estaban en el cercano monasterio de Santa María de Sorbaces.

Parte del tesoro de Guarrazar fue hallado por casualidad. En el año 1858 hubo unas lluvias torrenciales que causaron el desmoronamiento del terreno donde estaba la iglesia del monasterio de Santa María de Sorbaces, en Guadamur, localidad distante 11 km de Toledo. Había sido ocultado en dos "cajas" revestidas de hormigón romano, que tenían una profundidad de 1,60 m y dejaban un hueco en cuadro de 0,75 m, junto al sepulcro de un presbítero llamado Crispinus o Crispin, que curiosamente conserva una lápida funeraria de época visigoda. Cada uno de los depósitos tuvo un hallador distinto. Fue el primero Francisco Morales, labrador de cuarenta años de edad, quien desarticuló muchas de las joyas y vendió fragmentos y componentes en viajes frecuentes a los obradores de plateros toledanos. El francés A. Herouart, profesor en Toledo y amigo de Morales, adquirió las alhajas que este aún tenía en su poder y se hizo con la tierra donde apareció el tesoro. Herouart vendió las joyas a un diamantista, José Navarro, quien recompuso algunas coronas, rescatando lo que aún no habían fundido los plateros de Toledo. En 1859 Navarro viaja a París y negocia la venta de las ocho coronas y seis cruces pendientes al Gobierno francés. La venta se publicó en varias revistas galas. El rápido eco de la noticia en España desató la intervención de la Comisión Provincial de Monumentos, primero, y la del Gobierno de la nación, después, que inició la rápida reclamación diplomática, una investigación judicial y excavaciones arqueológicas en el lugar.

El segundo lote sufrió también continuadas mermas por ventas de su descubridor, Domingo de la Cruz. En marzo de 1861, ante la dificultad de dar salida a sus joyas, optó por obsequiar a la reina Isabel II las dos joyas que le quedaban, y entre ellas la corona de Suintila.

El estudio gemológico de Juan S. Cozar y Cristina Sapalski reveló que el Tesoro de Guarrazar contiene 243 zafiros azules, cuyas características los hacen procedentes de la antigua Ceilán, hoy Sri Lanka, 3 cordieritas azules o iolitas, 14 esmeraldas, 1 aguamarina, 2 adularias o piedras de luna, 21 cuarzos amatista, 9 cuarzos hialinos, 6 calcedonias azuladas, 169 perlas, 154 piezas de nácar, 56 vidrios artificiales verdes, 26 vidrios artificiales azules, 2 pardo-anaranjados, 26 de color indefinido, 1 rojo y muchas piezas diminutas de granate piropo-almandino.

PANELES DE SAN VICENTE. MUSEO NACIONAL DE ARTE ANTIGUO ( LISBOA )

 Muito obigado, Manuela

Paneles de San Vicente de Lisboa es un políptico de seis paneles realizada por el pintor portugués Nuno Gonçalves, fechado en el siglo XV. Se encuentran en el Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa (Portugal).​

La obra fue pintada al óleo y temple sobre madera y tiene unas dimensiones de 207,2 x 64,2 cm; 207 x 60 cm; 206,4 x 128cm; 206,6 x 60,4cm; 206,5 x 63,1 cm.

Para ver la obra original aquí

Nuno Gonçalves o Nuño Gonçalves, fue un pintor portugués del siglo XV, perteneciente a la última fase del gótico, estilo flamenco, también conocido como prerrenacimiento. Es uno de los mejores pintores de la Europa de su tiempo.​

Poco se conoce de su vida. No se sabe ni la fecha de nacimiento ni la de su muerte. Su nombre consta documentado en 1463 como pintor de la corte de Alfonso V, pero ninguno de sus trabajos llegaron a nuestros días. Parece que estuvo activo entre 1450 y 1490.

Se cree ser el autor del retablo de San Vicente, llamado en portugués "Painéis de São Vicente de Fora". Son seis paneles conservados en el Museo Nacional de Arte Antigua, en Lisboa. En esta obra, de un estilo seco pronunciado pero de un realismo poderoso, describe las figuras prominentes del corte portuguesa de la época, como Enrique el Navegante, el infante niño don Juan y Alfonso V de rodillas, incluyendo lo que parece ser un autorretrato, y donde se puede ver el conjunto de la sociedad, desde la nobleza y el clero hasta el pueblo.

La única referencia que usan los historiadores de arte para apoyar su autoría sobre el retablo de san Vicente es la de Francisco de Holanda, en el siglo XVI. Menciona una gran obra de arte hecha por Nuno Gonçalves y que se deduce que son estos paneles. Se ha especulado igualmente que el padre de Hugo van der Goes colaboró en la pintura del panel, pero no hay pruebas concretas. Desde su descubrimiento a finales del siglo XIX ha habido mucha discusión sobre la identidad del pintor y los personajes que se muestran en los paneles. Incluso la afirmación de que el príncipe Enrique el Navegante aparece en el tercer panel es todavía discutida. No obstante, los paneles de san Vicente se ven como la cumbre del arte portugués antiguo.

El museo regional de Aveiro muestra un retrato de la princesa santa Juana atribuido a Nuno Gonçalves.

Está representado, entre otras figuras históricas, en el Monumento a los Descubrimientos (Padrão dos Descobrimentos) en Belém cerca de Lisboa.

Nuno Gonçalves con paleta, representado en el Monumento a los Descubrimientos.

El Museu Nacional de Arte Antiga (MNAA) (en español, Museo Nacional de Arte Antiguo) está localizado en Lisboa, capital de Portugal. Alberga unas 2200 pinturas y extensas colecciones de dibujo y grabado, escultura y artes decorativas, tanto nacionales como extranjeras. Sobresalen dos pinturas capitales de El Bosco y Durero junto a otras de maestros europeos entre los siglos XV y XIX como Memling, Piero della Francesca, Carpaccio, Rafael, Cranach y Joshua Reynolds. Cuenta también con una escultura de Rodin, más de 5.000 dibujos (Perugino, Poussin, Géricault), valiosas piezas de orfebrería rococó y testimonios del pasado colonial de Portugal.

Se encuentra instalado en un palacio del siglo XVII construido para los condes de Alvor. Este edificio también se conoce como Palacio de Alvor-Pombal. En 1770, el marqués de Pombal lo compró fijando la residencia familiar durante más de un siglo.

El museo fue inaugurado en 1884. También es conocido como el Museu das Janelas Verdes (Museo de las ventanas verdes), por el color de las ventanas. En 1940 fue construido un anexo que incluye la actual fachada principal. Este anexo ocupa el lugar en el que se situaba el convento carmelita de Santo Alberto, que fue destruido por el terremoto de 1755. La única parte que se mantuvo en pie fue la capilla, actualmente integrada en el conjunto. La última reforma importante acometida en el museo data de 1992-94: mejoró el gabinete de conservación de dibujos y grabados, así como los espacios de atención al público, y modernizó el sistema de aire acondicionado.

El museo alberga pintura, dibujos y grabados así como esculturas desde la Edad Media hasta el siglo XIX, con algunos ejemplos anteriores. Con todo ello, y sumando artes decorativas (muebles, orfebrería, cerámica y vidrio...) ilustra la historia de Portugal y su pasado colonial y mercantil, al igual que la evolución de los principales estilos europeos.